L'oeuvre plastique

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S'il s'agit bien d'expliquer la phrase qui suit : "le choc de la présence, de ce qui est montré comme possédant un corps physique, occulte le langage visuel", son sens peut être éclairé par le fait de remarquer que ce qui joue essentiellement c'est l'opposition entre la présence PHYSIQUE et le LANGAGE visuel que toute oeuvre plastique en tant qu'oeuvre d'art implique. La présence physique de l'oeuvre plastique S'IMPOSE à la sensibilité, sans médiation - ainsi s'explique que cela produise un choc, comme un son qui s'impose à nos oreilles avant toute possibilité d'identification - sensibilité pure. Tandis que le langage, même visuel (impliquant l'articulation de FORMES symboliques qui ne s'adressent pas qu'à la sensibilité), implique un rapport NON IMMEDIAT au support sensible en tant précisément qu'il ne se réduit pas à une pure présence sensble : le langage en effet renvoie nécessairement à la distinction entre signifiant et signifiant. L'immédiateté de la présence physique de l'oeuvre d'art qui s'impose à la sensibilité (réceptivité passive) empêche donc dans un premier temps que s'instaure un rapport distancié avec l'oeuvre plastique comme n'étant pas purement sensible, et comme référant en même temps et paradoxalement à autre chose qu'elle même (absence du référant, ou abstraction du référant, comme le mot peut référer à une idée ou à un concept). Le choc de la présence physique (s'imposant IMMEDIATEMENT à la sensibilité par où le sujet qui contemple l'oeuvre plastique est rendu passif),de ce qui est montré comme possédant un corps physique (qualités purement sensibles de l'oeuvre plastique), occulte, en ce sens, le langage visuel (c'est-à-dire tout ce qui relève de l'INTERPRETATION de l'articulation entre les différents élements de l'oeuvre plastique en tant que SIGNIFIANTE - renvoyant à autre chose qu'à ses caractères simplement physiques).

Voilà, selon le contexte donné, comment entendre cette phrase. N'hésitez pas à demander des précisions supplémentaires.

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